林芳玫《A片的痛快邏輯》
思與言 人文與社會科學雜誌第三十五卷 第一期 p.211-246
一.前言
1.A片文化的特色之一:女人的性高潮是由男人來定義、描述。男性的一廂情願,沒有傾聽女性感受。〈p.213〉
2.色情材料存在每一個現在傳播媒介:文字、攝影、影片、電腦光碟與網路。
色情影片統稱A片。主要流通管道:錄影帶店與第四台。〈p.213〉
3.文中受訪有18位男性。居住台北。年齡:22-43。教育程度:高中到博士。〈p.213〉
4.這篇文章強調的男人的一致與類似,非特殊與異質性。〈p.214〉
5.受訪結果:
1. | 男性不在乎女性看A片中的男性,只在乎看女性,看「女性應該有的樣子」。 |
2. | 受訪時,男性不甘居於客體 位置,只能主體位置。 |
3. | 發現男性觀視位置、性別位置與認知方式的固定類似。 |
〈p.214-216〉
6.60年代,行為主義實證量化研究針對色情的效果做了大量研究。探討色情中的暴力與暴力情節對人們在行為、態度、認知上的影響。研究顯示A片強化觀眾的強暴迷思及對暴力的接受度。〈p.215〉
7.A片的問題:暴力問題、男性單方面壟斷女人的樣子的定義與詮釋權、排斥互為主體性。
男性的一廂情願可說是「自閉症」,經由生產A片、看A片、談A片的過程向外投射,加諸到女性身上。〈p.216〉
二.外射型男性自閉:痛苦就是快樂、快樂不是痛苦
1.痛快邏輯:強迫→快樂〈文本與觀眾解讀〉。〈p.216〉
痛快=快樂,快樂的對照物卻取消,導致意義的空洞化。〈p.222〉
2.男性對女演員痛苦的解讀
1. | 痛苦是表演與表現手法,不是真的痛苦。 |
2. | 痛苦就是HIGH。 |
3. | 有人喜歡被虐待。 |
他們承認痛苦也許是真的,但更傾向只是表演方式。所以當女主角性高潮假假的,他們會抱怨女演員演技差。〈p.216-219〉
3.A片最大問題是意義的掏空以及不同範疇感受的單向混同。痛苦會滑向快樂,但快樂不會滑向痛苦。A片先以誇張表現痛苦,再將痛苦與快樂等同或混合。
快樂與痛苦應該是多重變貌:連續體、相互性、鄰近、擺盪、協商、迴旋。〈p.220-221〉
4.A片的中心議題就是用視覺可見的方式,將女性性高潮做最詳細呈現,並說服觀眾。你看到是真的,性交必會給女人帶來性高潮,這是A片做文化類型的使命。〈p.221〉
5.A片顯示後現代文化的意義危機。〈p.222〉
6.Gary Day從精神分析角度指出,A片呈現男人慾望被女人所慾望,但女人的慾望又是男人規定的。也就是「自閉迴路」來形容男性慾望:自己慾望著被自己的慾望所慾望〈male desire desiring to be desired by male desire〉。〈p.222〉
7.A片再現女性性高潮的符碼公式:呻吟的聲音、面部肌肉的扭曲、嘴唇微張或噘起、射精在女性臉上、身上。女性身體是意符、性高潮是意旨、女體不斷符碼化。〈p.222-223〉
8.A片到性學、醫學都要證明女性高潮的代表證明,心跳加速、呼吸急促、全身冒汗、滿臉通紅,最明顯是四肢抽蓄,不自主收縮。〈p.223〉
9.激進派女性主義認為色情是男性宰制,另一學派認為色情是男性無力感與焦慮感的表現。男性的焦慮感不代表男性處在弱勢或受迫害地位。男性的無知只會讓他們看更多A片、求醫卻不知道雙方溝通。〈p.224〉
三.A片與強暴迷思:不要就是要,要還是要
1.男性具有行為上的能動性,而女人被賦予情緒管理的能動性。定義權與詮釋權屬於男性,結果的事前預防與事後處理屬於女性。〈p.225〉
2.A片強化男性的強暴迷思,是因為A片複製、增強男性簡單的認知方式。關鍵在男性該擺脫二元對立與單向混同的認知方式,而不是「要」跟「不要」,雙方要有協商對話的可能。〈p.230-231〉
3.A片把生產意義所必須要有的區異取消,只有公式符碼。
四.A片與男性凝視:我要看你,我不要被你看
1.A片沒有建構女性看男性的方式。為了男性觀眾連男演員的鏡頭都盡量省略或看不清楚。A片的女女性交也不是因為同志情慾,而是不要男演員,方便男性觀眾。〈p.233〉
2.男性身體可以說遭受「象徵的滅絕」。對此男性身體的感受來源除了陽具就沒其他地方。〈p.233,234〉
3.男性的性行為與性意識可說有主體位置卻無主體內容。〈p.235〉
4.因為男性身體的自我匱乏使男性在女性身上不斷玩花樣,這樣身體感受還是插與射。〈p.236-237〉
5.A片的進步是要靠「凝視與插入的男性寡占」這個體系的鬆動才會有進步跟開放性。〈p.237〉
6.
發言位置 | 特色 | 實例 |
I | 主體;行為發動者 | 我是男人,我看男人做什麼? |
WE | 族群、種族界線;男女之別;隱身與脫罪機制 | a.看A片時嚇到,他們的size和我們東方人不同。b.會發生強暴女生自己要注意。 c.女人為什麼要拍A片?缺錢用吧。 |
ME | 女人是情緒管理與情感勞動的提供者 | 如果我的女朋友抓住我的心,我就不會去酒廊那種場所 |
US | 女人是情緒管理與情感勞動的提供者 | 你總要給我們男人一點生存空間吧! |
〈p.239-241〉
五.結論:走出顧影自爽的囚籠
1.新花樣擴充與配置女體,卻無助男性自身快感的開發。女體的多元繁複,對應男體的單一貧困。〈p.242〉
延伸思考:
在這一篇論文,可以知道A片的產品,偏離了應該要做的走向。如果說A片是幫助兩性關係的產物,那麼他絕對不能偏袒某一方。但閱讀這篇文章,我們可以發現A片是男性而設想,甚至女女性交場面,也是只為欣賞更多女體。那麼跟動物做呢?不論原因怎樣,A片的單一模式,的確讓A片除了商業化還變成犯罪化。強暴的觀念的確誤導男性,甚至現在綜藝節目藝人那邊吹噓更加深一般民眾的認知。現在的奇怪現象部分原因一定要怪罪這些媒體,A片所強調的亂倫、強暴系列只有增加跟加重口味。人只要辛辣了,就很難改掉。因此強暴案件增加,也許男性原本沒有的慾望,也被挑起來。就好比前一陣子的蹓鳥俠事件。
我想這一篇了解到單項混同在這個社會越來越多,A不等於B。就拿之前廣告來舉例,也許說的不好,現在蘋果日報是第一大報,廣告商找上他們刊登的機率就越大,但人口閱讀多,就代表品質好嗎?蘋果日報的出現破壞整個報紙體系,當大家一昧模仿此方式,卻破壞不了蘋果的產量。墮落的媒體、廣告商忘記了他們的責任。變成我們只要收視率,像整人、賭收視率比較好,就要跟著一窩蜂做,然後一個比一個誇張,但原有的廣告時間還不是變成內部廣告,讓廣告商這節目收視率好,所以廣告比較難擠進去,所以願意提高價碼,這樣環環相扣。
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